好酷屋

自从有了郭德纲后,小品再也争不过相声了,这种说法正确么?

好酷屋

发布于2024-10-30

好酷屋教程网小编为您收集和整理了自从有了郭德纲后,小品再也争不过相声了,这种说法正确么?的相关教程:个人认为这种说法勉强算正确,只不过,关键不在于郭德纲。喜剧小品本就源于相声,台本是通用的。喜剧小品是创始人是马季、赵炎、幺树森。1982年三人初创喜剧小品集《笑的窗口》,1983年严顺开表演《阿Q的独

个人认为这种说法勉强算正确,只不过,关键不在于郭德纲。

喜剧小品本就源于相声,台本是通用的。

喜剧小品是创始人是马季、赵炎、幺树森。1982年三人初创喜剧小品集《笑的窗口》,1983年严顺开表演《阿Q的独白》,小品始诞。

换句话说,其实所有的相声和小品,台本是可以通用的,除了表演形式不同以外其余并无差异。

无论相声还是小品全都靠台本支撑。但是,能写出好本子的高水平创作者就那几个。

这才是目前小品争不过相声的主要原因,与过去相声争不过小品情况完全一样。

无论相声演员还是小品演员,自己有创作能力的演员并不多,寥寥可数。

大部分演员,包括德云社的很多相声演员,他们的段子也不都是自己想出来的,是从创作者手里买来的。

当年相声不景气,写个段子也赚不了几个钱,于是创作者都跑去写小品,好本子都让小品占了,相声陷入恶性循环。今天则是由于小品不景气,创作者都跑去写相声,好本子全被相声占了,于是精彩的小品越来越少,小品的处境越来越尴尬。

但关键不在于郭德纲,反而在于原先那些小品大腕们的退场。当初那些小品大腕是肯花大价钱笼络高水平创作者的。

不论相声或小品,一般创作者的水平也不高。仅有的几个好的创作者,都被原来的小品大腕收编了。

比如赵丽蓉的御用编剧石林、沈永年;又比如赵本山的御用编剧何庆魁、崔凯、徐正超……像陈佩斯、朱时茂那样自编自演的情况并不多。

这类小品大腕也包括郭达蔡明黄宏宋丹丹等人,他们掌握住了一批高水平创作者。仅有的几个高手都在给他们写小品,其余一帮水平差的人就算统统去写相声,能跟他们争吗?争得过吗?

所以当年那些小品大腕在的时候,相声争不过小品。郭德纲05年就出名了,几年下来,他不也没争过小品吗?

直到原先那些小品大腕退场了,不再买本子了,这些高水平创作者才“恢复了自由身”。

只不过,他们又马上被相声大腕拉拢了。说到底还是钱的问题。你能给人家多少稿酬?

主流相声一直没有好作品,根本原因就是主流相声界太小气了,不肯给创作者高薪。

你给主流相声界写,他一个字一个字跟你算。15年前,游戏杂志稿酬每千字八十到一百二,现在主流相声界很多人收段子还是这个价。稍微有点名气要点面子的演员,一个台本也就给个五百八百,谁穷疯了为他们卖命?

非主流相声界为什么火?舍得花钱啊!二班收一个本子,看质量,五六千、七八千都是它。这个价格,放在主流相声界就属于天价了。

你让主流相声界年薪百万养一个好的创作者,他们舍不得。那就活该主流相声界拉胯。

咱说句不好听的,卖歌的,一首普普通通没什么亮点的歌还八百呢。量身定做一首,便宜的也得三千。可是相声小品台本几乎都等于量身定做,你什么时候见过主流相声界能利利索索掏几千块给创作者的?抠啊,抠死了!

当年那些小品大腕退场以后,小品界就再没有大方的老板了,一个都没有,全跟主流相声界一样,一个台本给五百八百,下辈子也不可能买到好本子。

没有好本子的支持,它拿什么争?比谁嗓门大吗?那你买个大功率的喇叭不就完了嘛,还表演什么?

所以,现在小品争不过相声,包括主流相声干不过非主流,全是因为老板出手太小气。

你看网红拍段子也有买本子的。咱就说,你堂堂演员,出那价都不如拍搞笑段子的网红,不怕被人戳脊梁骨啊?

创作者也是人,也要赚钱养家糊口嘛,自然是谁掏得多就给谁写了。

上面就是关于自从有了郭德纲后,小品再也争不过相声了,这种说法正确么?的内容分享,了解更多百科知识、生活常识的相关知识,请关注好酷屋教程。

以上就是好酷屋教程网小编为您收集和整理的自从有了郭德纲后,小品再也争不过相声了,这种说法正确么?相关内容,如果对您有帮助,请帮忙分享这篇文章^_^

本文来源: https://www.haoku5.com/shenghuo/6721863d2a8db0a5f00fa30a.html

相关推荐

    热门专题