汶上梆子的唱腔音乐都有哪些特点

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发布于2023-02-10

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　　汶上梆子，一种古老的汉族戏曲剧种，是进行语音本地化改造之后诞生的一种梆子的新唱腔。从每种戏剧的艺术特征中，可以看出唱腔的不同之处，也正是因为这种不同，才使得梆子戏得到了更好的多方面发展。那么，接下来，我们要了解的是文化是汶上梆子的唱腔特点。

唱腔音乐：

　　1、唱腔　　汶上梆子唱腔慷慨激昂、高亢浑厚，优美动听，异彩纷呈，富有浓郁的地方特色，唱腔曲牌、伴奏音乐优美动听丰富多彩。前期，红脸、黑脸全用“大本腔”（本嗓），与莱芜梆子平调的唱法接近；旦角最初也用大本腔，尾音带“讴”（如《对松关》中洪月娥所唱）。后逐步变化，多半改为“二本腔”（假嗓）演唱。

　　2、板式　　汶上梆子与曹州梆子的板式基本相同。常用的有：慢板、破字慢板、一句正板、流水板、一鼓二锣、二八板、起板、栽板、飞板、羊黄、倒板等。此外还有：二犯、上五音、金勾挂、倒反拨、一锣切、都鲁锤、三腔哭、亢令亢、哭二八、紧二八哭头、三落板、船歌等。

　　3、曲牌　　汶上梆子专用的曲牌有：　　杀己调（《哭剑》）、流水捻子、夜赶（《兰花山》）、叫门板（《宇宙锋》）、一句落（《日月图》）、二回头倒板（《秦琼还家》）、南无佛（《二冀州》）、序子（《姚刚征南》）、老官腔（《千里驹》）、鬼念秧（《翁先生治病》）、小调（《瞎子观灯》）、结巴嘴（《卖豆腐》）、对却板（《打锡壶》）、打棒槌（《打棒槌》）、打更板（《司马懿探山》）、撕蛤蟆、下韵起板（《三击掌》）、下腔调（《挂门牌》）等。

　　“大笛罗罗”是用大笛伴奏。　　仅在《佛手橘》一剧中，所唱的曲牌就有“新水令”、“步步娇”、“折桂令”、“雁儿落”、“收江南”、“中军令”、“石榴花”、“尾声”等比较连贯的套数（属于越调、系根据柳子戏中的越、平、下、二八调来分的）。其他剧种则只有片断曲牌。

　　汶上梆子的唢呐和弦乐曲牌，相当丰富，根据不同的剧情、人物，使用不同的曲牌，规定比较严格。皇帝上朝用“出天子”，百官朝见时用“朝天子”，下朝用“下朝歌”，皇帝去世用“晏驾令”，元帅发兵用“五马”，番王兴兵用“二犯”，安营扎寨用“落马令”，反派人物出游用“霸王令”等。其他，如“中军令”、“报马令”、“状元令”、“拜堂令”等，各有专用。每个曲牌都有“大字”（曲词），有的一人独唱，有的全台齐唱。个别复杂的曲牌（如六十四板“扬州”一曲，用于《江东》剧中周瑜修书时），由于复杂难学，现已失传。

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