源自民间生活小戏：河南曲剧艺术特点

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发布于2024-03-12

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　　曲剧，在河南传统民间曲艺的基础上发展而成，十分贴近生活，传播速度非常快，也因此深受观众的喜爱。今天，要通过曲剧文化介绍的是关于河南曲剧的艺术特点。接下来，就跟小编一起去了解一下吧。

　　由于曲调来源于传统民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。

　　河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时，曲剧的腔调大多采用“杂牌小调”的形式，仅有“阳调”、“剪靛花”、“诗篇”等十余支。后逐渐吸收流行于南阳一带的曲艺“大调曲”，丰富了唱腔的形式。曲剧的曲牌大多由两句、三句、四句以及各种垛子组成，有大牌子（大调）、中小杂牌（小调）和丝弦曲牌之分。总的风格特点是：质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁。

　　曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体制。唱腔、曲牌大约有150多种，其中有来自明、清民歌小曲的“阳调”、“剪剪花”、“诗篇”、“打枣竿”、“茨儿山”、“太平年”、“罗江怨”，有来自鼓子曲的“马头”、“青阳扇、“潼关”、“小桃红”、“满江红”、“劈破玉””等。伴奏用的丝弦曲牌有“大起板”、“状元游街”、“山坡羊”、“高山流水”等130多种。

　　大牌子（大调）一般均在百板以上，主要有“马头调”、“边关”、“黄鹂调”、“满江红”、“劈破玉”、“背弓”、“叠落”、“寄生草”、“叠断桥”、“小桃红”、“起子”、“重楼”、“金纽丝”、“上小楼”等。这类大调一般慢板长腔，表现婉转柔细，缠绵悱恻。

　　中小杂牌（小调）则均在百板以下，主要有“阳调”、“太平年”、“诗篇”、“满舟月”、“打枣竿”、“罗江怨”、“银纽丝”、“剪剪花”。这类小调多表现为声韵清亮，灵活多变，音域宽广，音调随高就低舒展自如，可塑性大，表现力强。也有一些把原有曲牌改编成新曲调的，如“小汉江”、“软诗篇”等。另有吸收其他剧种的，如“书韵”、“瓦碴堆”等。

　　丝弦曲牌则主要有：“老八板”、“过街俏”、“葡萄架”、“开手”、“哭周瑜”、“山坡羊”、“羝元游街”、“大起板”、“高山流水”、“小雀”等。这类曲牌主要在剧中用来烘托气氛，配合各舞蹈动作来表现人物思想感情的变化。

　　按表现内容风格的不同来分，曲剧的曲牌中表现活泼愉快的情绪的有《银扭丝》、《垛子》、《太平年》等；表现悲伤哀愁的情绪的有《在汉江》、《诗篇》等；表现激越愤慨的情绪的有{阳调}等。

　　河南曲剧的主奏乐器是曲胡。另外还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。新中国建国后，有些剧团还分别增加了诸如木管、铜管、弦乐、定音鼓等西洋乐器。打击乐器最初仅有锣鼓，只用于“打闹台”。于1940年前后，曲剧吸收了京剧、豫剧的锣鼓经，打击乐器才逐步得到完善，有象鼓板、大锣、二锣、铙钹、小钹、风锣、木鱼等。

　　在现代形式的戏剧的表演方面，河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。例如剧本《赶脚》中的耍伞、赶驴、骑驴；《游乡》中的挑担子赶路、爬山；《下乡》中的推车、拉车；《掩护》中的划船过封锁线及骑马等，都特别设计了生动而富有生活情趣的舞蹈动作。

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